Orbital
Ano do Projeto
2025
Função
Escultura
Local
Rio de Janeiro - Brasil
Os projetos apresentados na DEX nascem da longa pesquisa de Thiago José Barros sobre pisos autorais em madeira brasileira. Nesta série, o olhar se volta para a geometria circular como matriz construtiva. O piso Órbita é produzido em sucupira, uma madeira densa e profunda, marcada por veios escuros, sobre a qual são incrustados círculos de tauari, de tonalidade mais clara.
A partir do mesmo processo de corte digital que gera os círculos, surgem os módulos que compõem a escultura Orbital. Não se trata de resíduos, e sim de uma lógica de continuidade formal, em que o que é retirado de um plano encontra nova expressão em outro. Em tauari, esses elementos se desdobram em espacialidade, criando uma estrutura tridimensional, aberta e instável. A obra deixa de seguir a função para se aproximar da arte, atuando como mediadora do vazio, da luz e da experiência no espaço.
Apresentada como protótipo experimental, a escultura Orbital marca o início de uma nova linha de pesquisa que busca expandir as possibilidades do módulo circular no campo da escultura e da instalação. Juntas, as duas peças formam um díptico geométrico que reafirma que o corte não é ausência, mas linguagem, que o vazio pode ser forma e que o design, ao se entrelaçar com a arte, se transforma em campo de investigação.
A partir do mesmo processo de corte digital que gera os círculos, surgem os módulos que compõem a escultura Orbital. Não se trata de resíduos, e sim de uma lógica de continuidade formal, em que o que é retirado de um plano encontra nova expressão em outro. Em tauari, esses elementos se desdobram em espacialidade, criando uma estrutura tridimensional, aberta e instável. A obra deixa de seguir a função para se aproximar da arte, atuando como mediadora do vazio, da luz e da experiência no espaço.
Apresentada como protótipo experimental, a escultura Orbital marca o início de uma nova linha de pesquisa que busca expandir as possibilidades do módulo circular no campo da escultura e da instalação. Juntas, as duas peças formam um díptico geométrico que reafirma que o corte não é ausência, mas linguagem, que o vazio pode ser forma e que o design, ao se entrelaçar com a arte, se transforma em campo de investigação.